他，有柴静、白岩松、罗永浩、刘建宏、陈晓婷这些能在关键时刻帮他吆喝一嗓子的朋友。他，是金马奖最佳影片《神探亨特张》的男主角。他，是《读库》的创始人。他，是张立宪。
「手绘地图书的启发」
几年前，张立宪与同伴决定做儿童书的时候，并没有什么经验，只能求助于同行，尤其是拜托国外的朋友搜集相关情报。有位在丹麦的朋友，非常兴奋地把自己发现的一本书，以照片的形式推荐给张立宪。张立宪看到后同样激动不已，就想这本书应该是自己心目中好书的标杆。但遗憾的是，他和同伴当时并不知道，这本书的国内版权已被另一家公司收购。事后，张立宪并没有死心，而是开始有意无意地搜罗同类书籍。
“现在大家看到的这本书，内页是手绘风格。我去国外时买了这本书，它的内页也是类似的，就是世界各地的地图。”张立宪一边介绍着当初的经历，一边拿出一本书展示，“当时，我就想，如果能用这样的地图展示，肯定比其他出版社的地图好看。这本书在家中已经放了两年，我经常翻看，经常想如果自己来出版，会采取怎样的做法。”
去年，张立宪与同伴采访了一位中国的民艺大师，他们并没有记录这位大师怎么辛苦熬夜制作手工艺，而是记录了她为什么这么做，对工艺改进的原因是什么。这种做法目的非常明确，就是希望无论读者身处什么行业，都能从中获得启发，对一件事情知其然，又能知其所以然。
「把书做对」
《读库》系列是张立宪的得意之作，而后《读库》又顺其自然地推出少儿读物品牌“读小库”，其间数年光阴过去，当初《读库》的那批读者也多为人父母，到了他们为孩子选择读物的时候了。张立宪对《读小库》的销量非常满意，有读者称赞道，书中每一条线、每一幅画都十分精美，安排也十分巧妙，让孩子能被书中内容所吸引，对图书爱不释手。两个系列的成功，张立宪说与自己在出版上“把书做对”的用心密不可分。
张立宪说，《读库》的字体其实是一种“死亡”的字体——出品这个字体的公司已经倒闭，不再提供技术服务了。“世界上的字体成千上万，我们为什么不选择其他字体呢？因为我们通过对比，发现这种字体是最适应出版要求的，它的筋骨和血肉最合拍，所以即便忍受极大的不方便，也要采用这种字体。”在张立宪看来，过去许多出版商对字体并不重视，现在这种情况必须予以扭转。“2000年，我去英国的一家杂志社谈合作，英国人设了一个条款，解释说，他们杂志的字体是专门设计的，我们每出一期，就要给字体设计师付20英镑的稿费。这时，我才知道字体设计在他们那里有多么重要。”他这样说。
张立宪精挑细选的出版原则，在《读小库》书目上得到了延续。在书中放入本土的原创儿童故事，张立宪并非没有考虑过。但原创终究有着难以想象的困难，需要出版者有非常深厚的文化底蕴，张立宪认为自己目前没有把握能原创出优秀的作品。在改编中国神话故事上，他也有类似的顾虑，只有等到未来时机成熟，达到原创的条件，有信心能把原创做好时，才会考虑出一些国内原创作品。
“如果你的孩子领悟能力强一些，学习能力好一些，4至6岁的读物已经满足不了需求了，完全可以再读7至9岁的。很多时候，家长希望小孩读适龄读物，但从我们自身的经验看，真正对我们有颠覆作用的，都是那些超龄读物。”
「质疑并不可怕」
《读库》与《读小库》成功的同时，张立宪也要面对一些质疑的声音。比如，有些家长反映，自己的孩子并不喜欢《读小库》。张立宪则非常坦然地回答：“您认为他不喜欢，也许他喜欢呢！一本书的好与坏，也不是按照喜不喜欢来划分的。再者，书坏能坏到什么程度呢，你们俩一块骂这本书，也能获得愉快。我们都希望自己读的书是好书是经典，但对坏书的批判否定，同样有提示、警醒的作用，这甚至会超过一本好书给你带来的收获。”
他继续补充道，家长肯定不会让孩子只看《读小库》，中国也肯定不止自己一家出版儿童读物的公司。要做不一样的书，而不是和大家都挤在同一个门类里，尽管这种做法“多少有点任性，也多少有点挑战”。
任性与挑战是读者选择书籍时常常要面临的情况，张立宪用一个实例来说明这一点。他曾听说一个孩子非常不喜欢《查理王国》，但因为同学都在读这本书，如果自己不读的话，就可能惨遭孤立。“这种情况，恐怕是人类与生俱来的冲突。”对此，他建议，“或者忍受这种孤独，或者说服自己与他人寻找共同话题。经历这一过程，才能真正面对问题，解决问题。即便未能解决，也可以明白一个十分重要的道理，即任何选择都是要付出代价的，这比看什么书都重要。”
